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枫叶代表什么(有哪些描写秋天的诗词?)

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#我在头条搞创作第二期#

秋天是一个特点分明的季节,“秋”的意象也特别多。不像春天,总是围绕着“春风”、“春花”做文章。秋天的诗词,题材特别广泛,使用到的意象也特别多,表达的意境也多种多样。

1. 枯藤

一般来说,藤本植物都是落叶植物,到了秋天都只剩下一个光秃秃的枯藤,失去了往日的生机,一片满目萧然,因此,给了诗人们无穷的灵感。使用这个意象最有名的诗词,当然是元代诗人马致远的《天净沙·秋思》:

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,

古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

夕阳西下,断肠人在天涯

这首词,最强烈的秋天意象是“枯藤”,其他都不是秋天特有的景象。从“枯藤”、“老树”、“昏鸦”,到“古道”、“西风”、“瘦马”,出门在外的游子深受这种寥落景色的刺激,当然就更加想家了;更加悲惨的是,“夕阳西下”了,该回家了,但是,家在哪里呢?不知道,因为“断肠人在天涯”。

2. 红叶

红叶是秋天特有的景色,是深秋的象征。红叶很美,因此,红叶的意象就不再是悲秋,而是美的象征。比如,这首唐代诗人杜牧的《山行》就是描写红叶的最具代表性的诗歌之一:

远上寒山石径斜,白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花

整首诗,表达了诗人对山居生活的向往,包括“白云深处有人家”,“白云”,一直是隐逸的象征,是自由自在的象征;而“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”,则刻画了一个秋天的山居美景,就算是在秋天,山上的那片枫林,经霜的红叶,比二月的鲜花还红、还艳。真是一个美丽仙境!

而红叶在毛主席笔下,则充满了豪迈,他在《沁园春·长沙》中写到:

独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。

看万山红遍,层林尽染;

漫江碧透,百舸争流。

鹰击长空,鱼翔浅底,

万类霜天竞自由。

怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?

携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年,风华正茂;

书生意气,挥斥方遒。

指点江山,激扬文字,

粪土当年万户侯。

曾记否,到中流击水,浪遏飞舟!

看万山红遍,层林尽染

诗人独立在“橘子洲头”,眼前是“万山红遍,层林尽染”的豪情,远处,万山红遍,这种颜色,可比万山绿遍,更加让人激动;近处,层林尽染,也比层林尽绿更加吸引人。在读者眼里,就像“红旗漫卷西风”一样让人激动不已!

而在诗词皇帝李煜眼里,红叶则代表了相思。他在《长相思·一重山》中写到:

一重山,两重山。

山远天高烟水寒,相思枫叶丹。

菊花开,菊花残。

塞雁高飞人未还,一帘风月闲。

一重山,两重山。山远天高烟水寒,相思枫叶丹

因为红的“枫叶”,像一颗火红的心,代表了相思、相爱。“一重山,两重山”,虽然我看不到他,我跟他相隔“山远天高烟水寒”,但是一枚火红的“枫叶”代表我的心,“相思枫叶丹”,代表相思的枫叶,是红的。

3. 桂花

秋天,只有两种花儿最有名,其中之一是桂花。国人掩饰不住对桂花的喜爱,连科举高中都称为“蟾宫折桂”,易安居士的这首《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》最能代表人们对桂花的喜爱:

暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色,自是花中第一流。

梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思,何事当年不见收。

何须浅碧深红色,自是花中第一流

“何须浅碧深红色,自是花中第一流”,桂花颜色淡淡的,要么是淡黄色,要么是白色,因此,诗人说,“何须浅碧深红色”,桂花何必需要是碧绿色或者深红色,淡淡的,就够了。“自是花中第一流”,在我看来,她就是百花中第一流的花儿。

4. 落叶

秋天最著名的景色,当然是落叶。人们用“落叶归根”来做落叶的意境,当然是和游子思乡关联在一起的。这其中,诗圣杜甫关于“落叶”意象的诗歌是最有名的,这就是《登高》:

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

无边落木萧萧下

“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,一眼望不到边的树木,上面的落叶飕飕的往下落,像是给人的衰老做了快镜一样,让人急迫的想回家,毕竟“落叶归根”。而“不尽长江滚滚来”,长江的浪涛,一浪接一浪地过来,既让人感觉长江之雄伟,又让人感觉是“长江后浪推前浪”,现在的天下,是年轻人的了,我们老家伙,该回家了。

落叶离开树木,就像自己跟朋友分离,剩下的只有孤独。唐代诗人贾岛,就在《忆江上吴处士》一诗中使用了这样的意境:

闽国扬帆去,蟾蜍亏复圆。

秋风生渭水,落叶满长安。

此地聚会夕,当时雷雨寒。

兰桡殊未返,消息海云端。

秋风生渭水,落叶满长安

“蟾蜍亏复圆”,月儿都团圆了,但人呢?“秋风生渭水,落叶满长安”,渭水上刮起了秋风,让人感觉到阵阵的寒意;长安,已经到处是落叶,满目凄凉,我孤单单的,就更加想念您,我的老朋友!

5. 秋霜

“秋霜”,也是秋天特有的景色。看到了“秋霜”,也就意味着到了深秋,寒冷也就一步步逼近了人们,出门在外的游子,就更受煎熬,也就更加想家。写“秋霜”,有名的诗词很多,其中,最有名的是这么两首,其一是唐代诗人张继的《枫桥夜泊》:

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船

“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠”,月落了,诗人看到地上的秋霜,就更加显眼,因此,感觉像是“霜满天”一样;诗人对愁而眠,可想而知,睡是睡不着的,因此,远远的就听见,“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”。

另一首著名诗词是唐代诗人温庭筠的《商山早行》:

晨起动征铎,客行悲故乡。

鸡声茅店月,人迹板桥霜。

槲叶落山路,枳花明驿墙。

因思杜陵梦,凫雁满回塘。

鸡声茅店月,人迹板桥霜

“鸡声茅店月,人迹板桥霜”,诗人寄居在旅店里,早早听到鸡鸣,就起床赶路了,结果出门一看,月亮都还高高在上,天还没有亮;诗人走过一个板桥,板桥上面铺满了厚厚的秋霜,回头一看,看到自己在白霜上留下的脚印,心里想:流浪啊流浪,这什么时候是个头啊!

6. 团扇

团扇,应该是夏天用得最多,但秋天的团扇,意象又比夏天更加强烈,它象征了一个即将被抛弃的命运。唐代诗人杜牧在《秋夕》中写到:

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

轻罗小扇扑流萤

“银烛秋光冷画屏”,一个“冷”字代表了这里的冷清。“轻罗小扇扑流萤”,“流萤”也极具代表性,秋天的流萤,已经没多少生命力了;“小扇”,秋天的小扇,已经没什么用处了,即将被抛弃。“天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星”,看人间“牵牛织女星”,一年一度还能在七夕相逢,但我们呢?

7. 菊花

菊花,是秋天最有名的两种花儿中的另外一种,菊花的特点是,花瓣不落,抱在一起枯萎。宋代女诗人朱淑真很喜爱菊花,最先写菊花的这种特性,她在《黄花·土花能白又能红》中写到:

土花能白又能红,晚节犹能爱此工。

宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风。

宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风

“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”,表达的是女诗人坚定的爱情观,如果不能找到心中所爱,那么宁愿灿烂孤独到老,也不愿意屈从于封建礼教,随随便便的找一个人过一辈子。

南宋末年的诗人郑思肖在《寒菊·花开不并百花丛》一诗中,则更进一步,将菊花的这种特性,引申为忠于宋朝,忠于民族,不向元蒙政权屈服的精神:

花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。

宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中

“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”,郑思肖将朱淑真的“宁可抱香枝上老”改了一个字,由“老”改成“死”,表达了诗人临死不惧的精神。又将“不随黄叶舞秋风”,改成“何曾吹落北风中”,“北风”当然代表了北方的元蒙政权。这样一改,当然更加准确的表达了诗人的思想。

8. 寒蝉

“蝉”,到了秋天,也就走向了末路。“寒蝉”凄厉的叫声,自然容易让心伤的人儿产生共鸣。描写“寒蝉”最有名的诗词,莫过于宋代词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》:

寒蝉凄切,对长亭晚。

骤雨初歇,都门帐饮无绪,

方留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去,千里烟波,

暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,

更那堪,冷落清秋节。

今宵酒醒何处?

杨柳岸,晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,待与何人说。

杨柳岸,晓风残月

“寒蝉凄切,对长亭晚”,寒蝉凄厉的叫声,在傍晚的长亭,显得更加刺耳。离开恋人的我,是否像“寒蝉”一样,备受煎熬,备受寒冷打击。“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,自古以来,多情人就容易因为离别而伤感,更加痛苦的是,在这个寒冷的深秋里分别,少了一个人的温暖,怎么熬过这寒秋,甚至是接踵而来的寒冬?

9. 归雁

每到了秋天,都是大雁南归的时节;大雁都南归了,自然容易让人产生思乡的感觉。宋代政治家、文学家范仲淹在《渔家傲·秋思》中写到:

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。

四面边声连角起,

千嶂里,长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地,

人不寐,将军白发征夫泪。

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意

“衡阳雁去无留意”,“衡阳雁去”,传说秋天北雁南飞,至湖南衡阳回雁峰而止,不再南飞。大雁都往衡阳去了,没有一丝留意,这怎么能不叫人想家。“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计”,举起一杯浊酒,家乡在万里之外;“燕然未勒”,指的是边患未除。我现在镇守边关,但没有任何成绩,归家自然是不可能的。

而鸿雁,除了秋天南归,通常也是信使,易安居士的这首《声声慢·寻寻觅觅》,里面的“雁”,兼有这两种意象,而像“黄花”、“梧桐更兼细雨”,也都是秋天的典型特征:

寻寻觅觅,冷冷清清,

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积,

憔悴损,如今有谁堪摘?

守着窗儿,独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!

雁过也,正伤心,却是旧时相识

“雁过也,正伤心,却是旧时相识”,秋天了,大雁南归了,这只从我身边经过的大雁,应该是当初给我送过家信的那只“旧时相识”。“满地黄花堆积”,已经是深秋了,菊花也枯萎了。“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,到了黄昏,更是下起了细雨,滴在老梧桐叶上,点点滴滴,滴在人的心上。

10. 梧桐

“梧桐”,也是秋天一个典型的意象。诗仙李白说了,“秋色老梧桐”,梧桐叶落,细雨打梧桐,是秋天典型的景色。诗词皇帝李煜在《相见欢·无言独上西楼》中写到:

无言独上西楼,月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁,

别是一般滋味在心头。

寂寞梧桐深院锁清秋

“寂寞梧桐深院锁清秋”,梧桐种在深院里,没有人欣赏,自然是寂寞梧桐,而且到了清秋时节,美好的时光一去不复返了。深锁的庭院,寂寞的梧桐,象征了她一个寂寞的心,而且,美好的青春即将逝去。

如果是梧桐更兼细雨,那就更让人忧伤了,宋代词人周紫芝在《鹧鸪天·一点残红欲尽时》中写到:

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。

调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。

梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离

“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离”,别离,已经无法让人安眠,已经是三更了,还是没法入睡。更痛苦的是,这时候却下起了雨,雨打梧桐叶,点点滴滴,叶叶声声,都是离别之声。

11. 蒹葭

秋天的蒹葭,一片苍苍。《诗经》里就说了,“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”,本指在水边怀念故人或情人,后以“蒹葭”泛指思念异地情人或友人。唐代女诗人薛涛的这首《送友人·水国蒹葭夜有霜》就表达了这种情感:

水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍。

谁言千里自今夕,离梦杳如关塞长。

水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍

“水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍”,秋天的江上,本来有大片的蒹葭,已经是苍苍了,更何况,寒夜又下了秋霜,更是一片苍茫。月色淡淡,照在山上,都是一片苍苍。朋友在千里之外,更无法让人能够看到。“离梦杳如关塞长”,连在梦中,我们也是像关塞一样遥远。

12. 秋风

“秋风”,也叫西风,也是秋天典型的特征。关于秋风的诗词,风格更是多种多样,有婉约的,更有豪放的。晏殊的这首《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》,就是关于秋风的婉约诗词代表作:

槛菊愁烟兰泣露,

罗幕轻寒,燕子双飞去。

明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,

独上高楼,望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

昨夜西风凋碧树

“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”,昨天晚上,秋风吹落了曾经是碧树的树上黄叶,已经是深秋了,他应该回家了;她独自上到最高楼,望尽了远处、远在天涯的大大小小的路,希望能够看到他的身影。

而毛主席的这首《采桑子·重阳》,则是关于秋风的诗词中豪放诗词的代表作:

人生易老天难老,岁岁重阳。

今又重阳,战地黄花分外香。

一年一度秋风劲,不似春光。

胜似春光,寥廓江天万里霜。

一年一度秋风劲,不似春光。胜似春光

“今又重阳,战地黄花分外香”,在毛主席眼里,黄花代表的是革命战士,自然是“分外香”。“一年一度秋风劲,不似春光。胜似春光,寥廓江天万里霜”,秋风,没有那么冷,这点跟春风很像;但又不像春风那么软绵绵,秋风是劲道的;所以它胜似春光,它让秋天秋高气爽,可以看到“寥廓江天”,可以一眼万里,看到“万里霜”。

这里的“秋风”,代表了人民战斗,它要一扫人世间的一切腐朽!