一七令：词牌名。宋计有功《唐诗纪事》云“白乐天(居易)分司东洛。朝贤悉会兴化池亭送別，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵。后遂沿为词调。”此调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为:十三句，共五十五字，单句押韵，均用平声韵。
一丛花：词牌名。调始见于宋张先《张子野曲词》宋范公傋《过庭录》:张先子野郎中《一丛花》词，一时盛传。欧阳永叔(欧阳修)尤爱之。此调为双调。上、下各七句，共七十八字。上、下片逢第一、二、四、七句押韵，均用平声韵。
一叶落：词牌名。《五代史》云:后唐庄宗(李存勖)能自度曲，此其一也。取其词起句“一叶落”为词调名。调见《尊前集》。此调为单调。七句，三十一字。第六句叠用第五句后三字。除第四句外，其余各句皆押韵，均用仄声韵。
一点春：词牌名。此隋宫看梅曲。取无名氏词结句末三字为调名。此调为单调。四句，二十四字。二、四句押韵，均用平声韵。
一斛珠：词牌名。又名《怨春风》、《醉落拓》、《醉落魄》、《章台月》、《一斛夜明珠》、《梅梢雪》。原唐教坊曲名。此调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为：上、下片名五句，共五十七字。上、下片第一、二、三、五句押韵，均用仄声韵。
一剪梅：词牌名。又名《腊梅香》、《玉箪秋》。调见宋周邦彦《片玉词》，词中有“一剪梅花万样娇”句，故得名。此调有不同诸格体，俱为双調。其中一体为：上、下片各六句，共六十字。上、下片逢第一、三、六句押韵，均用平声韵。
一萼红：词牌名。调见宋姜夔《白石道人歌曲》，自序云:“丙午人日，予客长沙别驾之观政堂，堂上曲沼，沼西负古垣，有卢桔、幽篁，一径深曲，穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏，着展苍苔细间、野兴横生……兴尽悲来，醉吟成调。”又《乐府雅词》无名氏词中有“未教一萼，红开鲜蕊”句，调名盖取此。此调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为:上片十一句，下片十句，共一百零八字。上片第三、六、八、十一句和下片第一、三、六、八句押韵，均用仄声韵。
二色莲：词牌名。调见宋曹勋《松隐集》，为其自度曲。咏二色莲，故以为词调名。此调为双调。上片九句，下片十句，共九十五字。上片第三、五、七、九句和下片第二、三、五、十句押韵，均用仄声韵。
二郎神：词牌名。又名《十二郎》、《转调二郎神》。《能改斋漫录》：“本朝乐府，有二郎神。非也。”按：唐《乐府杂录》曰：“离别难，天后朝有士人陷冤狱，籍没家族，其妻配入掖庭，善吹觱栗，乃撰此曲，以寄哀情。始名大郎神，盖取良人行第也。乃以大为二，传写之误。”调始见柳永《乐章集》。
三台：词牌名。原唐教坊曲名。明胡震享《唐音统签》云：“唐曲有《三台》、《急三台》、《宫中三台》、《上三皇台》、《怨陵三台》、《突厥三台》。《三台》为大曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》:“乐部中有促拍催酒，谓之‘三台’。唐士云：‘蔡邕自侍书御史累迁尚书，不断日间，遍历三台。乐工以邕洞晓音律，故制曲以悦之。’”唐刘禹锡《嘉话录》曰：“邺中有曹公铜雀、金虎、冰井三台，北齐高洋毁之，更筑金凤、圣应，崇光三台。宫人拍手呼上台送酒，因名其曲为《三台》。”宋李匡义《资暇录》曰:“《三台》，三十拍促曲名。昔邺中有三台，石季龙常为宴游之所，而造此曲以促饮。”此调有三片，上片九句，中片、下片各八句，共一百七十一字。上片第二、四六、七、九句和中片、下片第二、四、五、六、八句押韵，均用仄声韵。
三台令：词牌名。又名《开元乐》、《翠华引》。《三台》，原唐教坊曲名，后用作词调名。或加“令”字。“令”又曰小令，令词，为词牌的一种名称，多指短小的曲调(亦有例外)，从唐代文人宴会上即席填写韵的酒令而来。与小令相对的为慢词，体制较长。《三台令》较短，《三台》则较长。此调有不同诸格体，俱为单词。其中一体为:四句，二十四字。第二、四句押韵，均用平声韵。
三字令：词牌名。此调始见于《花间集》。此调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为上、下片各八句，共四十八字。上、下片第二、三、五、八句押韵，均用平声韵。
三部乐：词牌名。此调见宋苏轼《东坡词》。《唐书・礼乐志》：明皇乐为二部。堂下立奏，谓之立部伎。堂上坐奏，谓之坐部伎。又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园为法曲部。三部之名，疑出于此。调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为:上片十句，下片九句，共九十九字。上片第一、三、五、八、十句和下片第三、五、六、七、八押韵，均用仄声韵。
三奠子：词牌名。此调见金元问《锦机集》。唐崔令钦《教坊记》有《奠璧子》小曲。或因奠酒、奠声、奠璧为三奠，取作调名。此调为双调。上、下片各九句，共六十七字。上、下片第二、四、六、九句押韵，均用平声韵。
三登乐：词牌名。此调见宋范大《石湖词》。《汉书・食货志》：“三考黜陟，余三年食，进业曰登。再登曰平。余六年食，三登曰泰平。二十七岁遗九年食，然后王德流洽，礼乐成焉。”《三登乐》调名取此。此调有不同诸格体，俱为双调。其中一体为:上、下片各七句，共七十一字。上下片第二、三、五、七句押韵，均用仄声韵。
